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歌王真係好主流
開始覺得waa有d危險
小伙子. 發表於 2020-10-3 23:31



歌王都冇對手
賽果合理

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目前大部分賽果真係好差
好彩真真有作曲人 如果唔係我會嬲到癲

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主流大唔知咩只能拎評審團獎

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Joanna 幾好呀
唔覺得應該拎國專 贏製作人會更好

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恭喜阿爆!

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其實金曲獎同903一樣都似小圈子多d,有d人永遠都唔會入圍,有d人次次都入圍,唔通真係好到咁咩...都唔會有 ...
teennum1 發表於 2020-10-6 06:31



你覺得邊個唔值次次入圍,邊個值得入圍但冇一次入到?

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本帖最後由 bagfgfcde 於 2020-10-7 12:11 編輯
陳奕迅就好唔值啦,14年隻爛碟都可以贏到醒著做夢?楊丞琳點都值得入一次,舞娘摞到獎但蕭亞軒一次 ...
teennum1 發表於 2020-10-7 03:59



同意金曲獎有偏好既,尤其一啲紅、而且又俾到人一種「做好歌」感覺既歌手
逐個逐個講,用翻金曲獎評國語歌后歌王既標準(主要睇唱功)

1. 林俊傑我同意係過譽,唱歌好平庸、冇質感,作口水歌,
但我明白以某啲人心目中對「唱功」既定義黎睇,佢會叫做「好唱得」既
所以雖然我唔覺得佢值兩屆國語歌王,但都睇到背後個原因

2. 呢度好多人都同意《米。閃》唔係一隻好碟,不過台灣嗰邊大眾既反應好唔同,
另外當年金曲評審團選擇明顯比較保守同「主流」,所以先有國專《呸》歌后呀妹既情況出現,
呢隻碟入到國專係令人側目既,
但 Eason 無可否認係唱得好,頒國語歌王俾佢叫做冇咁離譜

3. 唔同意楊丞琳值得入圍國語歌后,以唱功佢遠遠未達標,
而佢既作品〈年輪說〉之前都有入過年歌、單曲製作同作詞

4. 《跳舞的梵谷》個人覺得頭重腳輕,去到中後段隻碟已經撐唔到落去,
當年國語歌后冇增額,對手都唔差,鼓勵新人既情況下落選都無可厚非

5. 徐佳瑩係《心裡學》入面好唱得 bor,國語歌后實至名歸,
贏國專我有保留,不過隻碟唔差既

6. 同意艾怡良未到火喉,但當年對手比較弱,
唱得嗰啲大部分既製作物都一般(魏如萱同楊乃文),
叫做蜀中無大將咁啦,結果可以接受

7. 梁靜茹不了,我同意佢冇年值得贏

8. 《0》我覺得唔算重覆《蓋亞》既,前者感覺虛幻更多,
同埋講唱功,佢拎國語歌后真係實至名歸

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想睇27屆歌后comment
CunninG 發表於 2020-10-7 11:22



對手太強 賽果不合理

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好勁

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母語獎項若取消是否會因為製作資源不均而使獎項更朝華語傾斜,也是很好的問題。

今年阿爆(阿仍仍)《 Kin ...
小伙子. 發表於 2020-10-7 12:45



唔應該取消
拎一個成功例子講冇乜意思
事實上 製作資源係不均

更何況母親的舌頭兩大幕後功臣Dizparity同少雍都係華人
一般原住民專輯根本冇呢個network接觸主流既流行音樂製作人

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Quote 今屆評審陳玠安一段說話
我覺得幾好

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作為本屆金曲獎評審,我把「最佳國語專輯」的一票投給了《愛的呼喚》。負責任的說,一張最佳專輯需要包含的部分,它都具備了:編曲、製作、歌唱演繹與選曲意念,還有美學的整體性。很抱歉但也毫不抱歉,我壓根沒有思考過它做為一張翻唱專輯如何如何,它是,也沒有影響到上述所有的條件。一位歌者以及其幕後工作者,如何將一張專輯的美學推向極致,我只思考這一點。參賽資格沒有問題,思考美學即可。

音樂當然歡迎討論,可是不要只拿空泛的概念來評論此事。我所謂「不需要思考翻唱」,意即創作的廣度不需要受到限制,我們認定的「創作」,只能是寫歌嗎?作為評審或者聽眾,我認為都不該再把音樂的跨架畫地自限,這不行、那不行,最後我們能給出的獎項跟能提供的論述,都會貧瘠得可怕。這不是「為什麼能」或「為什麼不能」的僵持,在執念之前,我們好好的把這張作品聽了再說,行嗎?你可以提出其他張專輯在美學上更好的理由,我願意聆聽與討論,但只有概念而不提音樂內容,我是無法接受的。我還是希望媒體在操作議題上,不要只停留在鄉民吵鬧的程度,這張專輯時長39分鐘,請記者就花這點時間把專輯聽了。
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你低估左楊丞琳,佢有一張偶像派的面孔,其實同王心凌一樣,因為唱d可愛風歌令人誤解佢哋係偶像派。 ...
teennum1 發表於 2020-10-8 00:51



楊丞琳睇佢最新出既兩首就知佢把聲可塑性有幾低
But anyway agree to disagree

睇邊一張入圍係好正常
因為每位歌手唔止要同人比較 仲要同自己比
拎完一次兩次之後 通常會睇埋唱法上俾唔俾到驚喜人
當然有其他因素 例如作品如果表現太差 啲人都唔會想揀你
但睇翻近幾年 評選準則明顯已經著重翻係唱功上

樓上講得啱 說唔說服到大部分人係最重要
呢點903做唔到 金曲獎反而做到
證明兩者之間分別係好大

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余佩真好勁

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