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- 3105
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#香港樂評選2019 完整得獎名單
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在這麼壞的時代,香港還有歌手願意堅持揸咪,好不容易。
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二〇一九滿城催淚,每個香港人都上了一次深刻的良知哲學課。香港歌手們作為公眾人物更不例外,手中咪比以往用來唱歌時更重,今天咪更要用來表態靠邊。二〇一四後,哪有人還敢走上風口浪尖揸咪,有歌手刪去所有 IG 相片,急急端出被入侵聲明,連戴口罩、舉個五、走上街都是敏感,怕得失部份歌迷,怕與公司政見相違,怕毀掉一個市場……
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有人害怕,也有人勇敢無懼。
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當香港人以榮光吶喊對抗謊言合奏,也有歌手挺直腰板為爭取自由而揸咪。如果你單純認為音樂創作是一份工作,二〇一九對你而言應該沒有甚麼道德上的掙扎;但若你的音樂曾為香港憤慨、心痛、無力,即使因白色恐怖彌漫令我們不便列出一張良心音樂清單,但你們的用心相信樂迷都能一一感受到。所謂「黃色音樂圈」並不是政見二元對立可解釋,而是我們重新對流行音樂「人文價值」的重視,無需人鏈亦能成為人與人之間的情感連結,用歌曲承傳良知和公義在這片土壤,你可以含蓄流露,亦能大鳴大放,遊走於藝術的第一天你應知道金錢和市場並不能定義你的創作。
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香港音樂創作人、歌手這刻的恐懼是可以理解的,就算你在低氣壓下變得忌諱,我們亦希望你能保存對人文的覺察,他日十倍奉還。事實上去年每個香港人也為實現理想付出了一點代價,文化評論亦如是。「香港樂評選」踏入第八年依然堅持選擇亂世良音,不平則評。言平豈止於喜惡,筆耕製造輿論更講求良知,明辨真象。以下是樂評人們齊上齊落,所推薦二〇一九屬於香港人的連儂樂章。
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新人輩出遍地開花, Matt Force 是第二個以「年度新單位」姿態旋即獲得「年度男歌手」的單位,評審欣賞其本身性感的說唱演繹,作品呈現出暗黑末世的概念與社會持續或讓我們憂鬱的環境相合。壞時代讓我們明白歌手保存自身鮮明音樂風貌的可貴,妖女 Serrini 以【邪童謠】一系列女性復仇故事淋漓盡致地批判成人世界的殘酷現實,帶出自己相信的世界觀去征服信眾,令她首奪「年度女歌手」及「年度唱片」兩項大獎。
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暌違樂壇十三年的粉紅A 憑藉【為藝術犧牲】奪得「年度樂團」,一行四人炮製的音樂一本正經地嬉皮笑臉,鍛造出獨樹一幟的末世感,評審們深深感受到他們對我城的深愛,彷彿為黑色暴雨的香港掛上一隻晴天娃娃。陳健安暫別組合自立本原,獲得「年度躍進單位」。評審欣賞歌手的自我發現,從【本原】正視慾望及青春的力量,在困境中成為新的人。馮穎琪四年三奪「年度旋律」,評審形容林二汶的《初音》嚴謹而靈活,方正且流動,如愛情電影去到片尾曲播完仍然回味着叫人濳然淚下。
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《人話》獲得香港人加冕,同時獲得香港樂評選「年度歌曲」,為方皓玟首個樂評選獎項。評審形容方皓玟誠實直白地將香港人半年來的心情融入歌中,刻畫在位者的冷漠和市民的憤怒,記錄低我城的傷痛。由 KIT 、 PHAT 、 MC YAN 、 WAH 合寫的《二零一九》是首支奪得「年度歌詞」的說唱作品,評審欣賞歌詞有哲理、有遠見、有態度、加上諷刺時弊,混合大量在反送中的關鍵詞,句句鏗鏘有力地為公義發聲。盧凱彤的作品第三次獲得「年度編曲」,假音人在《圓謊》運用大量失真效果製造出延綿不絕的漩渦,越圓越黑,躁動難平,讓聽者深陷其中。
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民間抗爭歌曲去年熱唱全港,萬人在各區商場高唱《榮光》遍地開花,成為香港樂評年度樂壇事件。音樂從不軟弱,是闡述和傳播民族觀的首選方式,尤其對於一直在尋找自己民族身份的香港人而言。二〇一九是香港音樂民族主義浪潮的新高點,眼見持相同價值觀的群體面臨危難四散,被捕的有、尋求庇護的有、想移民的有,群體內每個個體的信仰跌到最低落時,《願榮光歸香港》的出現重新號召和凝聚,提醒我們共享的理想、目標、見識、夢想和信念。揸咪,確實無法穿透坦克,卻團結了抱持相同民族觀的香港人,讓我們齊聚一起,齊上齊落,由見不平到言平,由無力走到無懼。
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香港人,不平則評!
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香港樂評選’2019召集人 chikin
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[ 歌手演繹類 ]
香港樂評年度男歌手 | Matt Force 【 Matt Force 】
香港樂評年度女歌手 | Serrini 【邪童謠】
香港樂評年度樂團 | 粉紅A 【為藝術犧牲】
香港樂評年度新單位 | Matt Force
香港樂評年度躍進單位 | 陳健安
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[ 單曲製作類 ]
香港樂評年度歌曲 | 方皓玟《人話》
香港樂評年度旋律 | 馮穎琪《初音》(林二汶)
香港樂評年度歌詞 | KIT, PHAT, MC YAN, WAH 《二零一九》 (LMF)
香港樂評年度編曲 | 假音人《圓謊》(盧凱彤)
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[ 唱片製作類 ]
香港樂評年度唱片 | Serrini 【邪童謠】
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[ 特別獎 ]
香港樂評年度樂壇事件 | 民間抗爭歌曲熱爆全港
《願榮光歸香港》年度稱霸
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完整點評:http://www.hkmc2.com/2019winners/
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#香港樂評年度男歌手
#香港樂評年度新單位
#MattForce
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Matt Force 的說唱風格沒有刻意炫耀雕琢,相反所展現的低調及沉實令其表達更有說服力。專輯言之有物且具視野,音樂上滲透的末日感及死亡感亦貼題地濃烈, Jazz 元素令歌曲如麻醉劑一樣,不自覺將聽眾從現實的困局中抽離,中毒般上癮。
// 香港音樂論壇版主 Prince
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專輯營造了一種氛圍,與 2019 年社會持續至今的低壓、或讓我們憂鬱的環境相合, Matt Force 本身性感的演繹,如 N°5 CHANEL 般使人迷醉,也「誘惑」人更能墮進這氛圍之中。他儘管有時沉靜理性,但這感覺反而令他用說唱紀錄的世界,更令人失望或悲傷。
// 澳門樂評人田中小百合
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Matt Force 以 Hip Hop 揉合 Jazz ,佐以自己對社會的觀察思考,累積刻畫出沈穩洗鍊風味。首張同名大碟曲曲相扣,完整呈現暗黑末世的概念,成熟的大將之風相當撼人。無懼對議題發聲, Matt Force 無疑會在這個動盪的時代,繼續交出更多反映當下的精彩創作。
// 台灣音樂網站 KKBOX 編輯 L君
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#香港樂評年度女歌手
#香港樂評年度唱片
#Serrini 【#邪童謠】
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Serrini 是種現象。就是當世界潮流叫人歸邊分類時,那種自我得足以開宗立派的本色。不論在甚麼風格的文本載體,她也總能說自己的故事,將她對世界對社會的價值注給「信眾」們。
// 香港樂評人阿權
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無論是對獨立或主流音樂圈而言, Serrini 都是近年奇葩。中英夾雜,有港女的普遍性,也有教主的宗教性。新專輯音樂技術未算創高峰,但題材上仍保留文學性,加上叫人瘋狂的 live ,重新定義香港女子表演家形象。
// 香港文化評論人林綸詩
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Serrini 大膽出擊成功塑造了自身鮮明的音樂風貌,對新生代創作女歌手而言絕對是最佳模範。童謠本應單純無邪,【邪童謠】卻以大人視覺描繪世界的黑暗寫實面,當你在痛快地感受她音樂世界裡淋漓盡致的批判之餘,其實也多增添了一絲對現今社會殘酷現象的無奈與傷感。
// 馬來西亞樂評人月貝凡
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【邪童謠】無疑是 2019 年香港最具野心的專輯,以暗黑童話貫穿全碟,從《成為》的成妖之路,延伸到不同的女性復仇故事,再以《靜謐神林》的自我救贖作結,概念佈局下至編曲歌詞都足見心思,音樂整體亦做到統一完整且曲風多元,完美揉合電音暗黑流行等不同音樂元素。
// 香港音樂論壇版主 Prince
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#香港樂評年度樂團
#粉紅A 【為藝術犧牲】
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運用失真的結他渲染,繽紛的合成器音色,一本正經的嬉皮笑臉成功將快褪色的記憶、風雲變色的現狀與難以預估的未來相融合,鍛造出獨樹一幟的末世感。粉紅A保留了一貫旁若無人兀自寒暄的語態,維持了不前不後剛剛好的聽覺取向,畫一條消極但活力無限的曲線。
// 香港樂評人張書瑋
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對於人與人之間的關係,粉紅A 這樣描寫:「今天竟想起你近況」,屬於精神上的寄托;「看我手臂這裡最粗壯」,則帶著對肉體的崇拜。你可按樂隊所述,尋找合適的人陪你建立這段關係,他最好懂得 The Smiths 的尖酸與幽默,有發達的四肢緊緊地給你快樂,更重要是深愛香港這個地方,愛屋及烏。【為藝術犧牲】難免會勾起聽眾一點黃,但活在當下,為何不黃?
// 香港樂評人Mos囝
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#香港樂評年度躍進單位
#陳健安
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在龐大的宇宙觀襯托下,走過真愛、錯愛、捨愛的階段,正視慾望及青春的力量,在困境中成為新的人。成長的滋味,在當下份外感人。陳健安的演繹,既保留聲線清脆的特質,情感的拿捏亦較以往進步,加上大量的 ad lib ,形成與昔日不同的新風格。
// 香港樂評人 Chucky @ Music Picks
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【本原】是一張不可能會在 C AllStar 時期出現的作品,當中的「自我發現」是很個人。放下了組合時期的玩味,反而成就了最陳健安的一次。
// 香港樂評人 Issac @ 私家音樂
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#香港樂評年度歌曲
#方皓玟 《#人話》
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置身天翻地覆的 2019 年香港,方皓玟善用她的音樂人身份,將生活轉化成創作材料,誠實直白地將香港人半年來的心情融入歌中,透過冷冽的重拍子電音、顛倒黑白的影像,唱出我們每個人的憤怒,記錄低我城的傷痛。優秀流行作品能記錄時代,《人話》正正毫無保留地將社會現況捕捉,是今個年度極為重要的作品。
// 香港樂評人快樂的
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前段規律的電音與平板的旋律是在位者的冷漠,語帶粗口的歌詞是香港人的回應。在當權者不講「人話」的年代,香港人直白質問「tell me what 7 you say?/還擺出高姿態你講撚夠未?」港人在戰場上的痛苦叫聲在後段現身,《人話》不斷反映社會實況,屬於主流樂壇今年回應社會運動的代表作。
// 香港樂評人 Chucky @ Music Picks
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#香港樂評年度旋律
#馮穎琪 《#初音》 (#林二汶)
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《初音》由平靜而溫柔鋪墊,漸次進入激動的高潮,最後回歸寂靜清冷而餘音裊裊。像愛情電影去到片尾曲播完,你還在鳴謝字幕前發呆,回味着叫人濳然淚下的情節。
// 香港樂評人 Holf Yuen @ 當下音樂
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嚴謹而靈活,方正且流動。《初音》寫滿馮穎琪的標記,從一個音展開流動不已的旋律,就好似一滴水到溪流再到大海,節拍穩定,卻又時刻能夠以隨性的細節添加靈性。而馮穎琪從未放棄她創作流行音樂的基準:悅耳而優美。
// 香港樂評人張書瑋 Sean
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#香港樂評年度歌詞
KIT, PHAT, MC YAN, WAH 《#二零一九》 (#LMF)
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依然揸緊中指、火力全開。從具有氣勢的前奏開始,已經預示歌曲的不凡。這首緊貼 2019 年香港黑暗的一頁,加入了大量在反送中運動中所出現的關鍵詞,句句鏗鏘有力、擲地有聲,表達了 LMF 一直以來未變的態度,也抒發了我們心中的憤怒。
// 澳門樂評人田中小百合
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有哲理、有遠見、有態度、加上諷刺時弊,這正是我們熟悉的 LMF 。二十年來,一路走來,始終如一,為公義發聲,沒有掩飾地講真話。香港其中一個核心價值是言論自由, LMF 正是捍衛言論自由的一個重要單位。假若有一天 LMF 被滅聲,香港也命不久矣。
// 香港音樂人鍾一匡 Henry @ 鍾氏兄弟
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#香港樂評年度編曲
#假音人 《#圓謊》(#盧凱彤)
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假音人的編曲詭秘地帶風向,運用大量失真、哇音、延遲電結他效果粉飾得華麗,又把聲線無辜的盧凱彤如置放擴音器般削去高低頻,假慈悲中難掩輕蔑。編曲不講求力量感,有致輕敲音色較脆的小鼓如同施放着催眠術,就算間奏越圓越黑,躁動難平,最終仍能自圓離場,一切如常。
// 香港樂評人 chikin
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作為《荒原》的對倒面,聲音層次的交集,從前作的內心暴亂釋放,轉化為對外在社會黑白不分的批判。電子合成元素、結他與鼓聲貫穿、人聲混雜效果,從內在喘鳴的孤獨,變種為外來病毒的蔓延。謊言正是疫症,反映於編曲中延綿不絕的漩渦,隨着旋律的漣漪不斷的擴張,讓聽者深陷其中。
// 香港樂評人博比
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#香港樂評年度樂壇事件
民間抗爭歌曲熱爆全港 #願榮光歸香港 年度稱霸
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曠日持久的抗爭,催生的不只是新公民意識或新經濟生態。如果 2014 年的《撐起雨傘》是「大台代表」,2019年的《願榮光歸香港》、《肥媽有話兒》及《山下見》等民間歌曲,就是由下而上的「真.流行反擊戰」。無專業製作、無水喉科水、無名無相,卻比今年,甚或當代流行曲更能傳唱後世,超越「流行曲」的維度。本地音樂從來都是逆境中生存的藝術,來到此城存亡之旦夕,更能焠火煉成凝聚人心的進行曲。
// 香港樂評人阿權
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